Il y a des actrices qui arrivent et, sans crier gare, vous collent une claque dont vous vous souvenez longtemps. Ella Rumpf fait partie de celles-là. À tout juste 29 ans, la voilà qui débarque dans un rôle tellement humain, tellement juste, qu’on en sort de la salle avec le cœur en vrac et l’envie de dire merci.
Je me souviens encore du choc quand je l’avais découverte il y a quelques années. Déjà, quelque chose dans son regard disait « attention, cette fille va compter ». Et là, avec Des preuves d’amour, elle passe dans une autre dimension.
Une actrice qui ne joue pas : elle vit
Ce qui frappe d’abord, c’est l’absence totale de posture. Ella Rumpf ne « fait » pas un personnage. Elle est Céline. Cette femme qui, en 2021, juste après le vote de la loi ouvrant la PMA à tous les couples, voit enfin son rêve de famille se concrétiser… pour mieux se heurter à un mur de paperasse et de regards parfois gênés.
Le film commence doucement. Un couple, Nadia et Céline. L’une est enceinte grâce à une procréation médicalement assistée réalisée à l’étranger (parce qu’en France, à l’époque, ce n’était encore possible que pour les couples hétéros). L’autre, Céline, va devoir prouver qu’elle mérite d’être reconnue comme seconde mère. Pas par la biologie, mais par l’amour et par la loi. Et là, le parcours du combattant commence.
« Ce n’est pas juste une histoire d’homoparentalité. C’est une histoire d’amour qui se bat contre la machine administrative. »
Un sujet encore trop rarement montré à l’écran
Franchement, on a vu des centaines de films sur la maternité. Mais combien sur celle qui n’est pas biologique ? Combien sur cette mère qui doit remplir des formulaires en triplicata pour avoir le droit d’emmener son propre enfant chez le pédiatre sans risquer qu’on lui refuse l’autorité parentale ? Le film pose la question sans jamais donner de leçon. Il montre, c’est tout. Et c’est déjà énorme.
Ce qui est fort, c’est que le sujet aurait pu tomber dans le militantisme lourd. Là, non. On rit parfois (jaune, souvent), on pleure beaucoup, et surtout on se reconnaît. Même quand on n’a jamais vécu ça. Parce que tout le monde, à un moment, s’est senti face à un guichet où on vous regarde comme si vous veniez d’une autre planète.
Ella Rumpf dans un registre qu’on ne lui connaissait pas
On l’avait vue intense, magnétique, parfois inquiétante. Là, elle est dans une fragilité désarmante. Céline est en colère, bien sûr. Mais surtout, elle a peur. Peur que sa fille ne porte jamais officiellement son nom. Peur qu’un accident arrive et qu’on ne la laisse pas entrer dans la chambre d’hôpital. Cette peur-là, Ella Rumpf la fait passer dans chaque silence, chaque respiration.
Il y a une scène, je ne vous la spoile pas, où elle est au téléphone avec une employée de mairie. Elle commence calme, posée. Et petit à petit, la voix tremble, les larmes montent, mais elle ne hurle pas. Elle implose en direct. J’ai rarement vu une actrice faire autant avec aussi peu.
- Le regard qui se voile quand on lui demande « mais vous êtes la tante ? »
- Le sourire forcé quand la sage-femme parle uniquement à Nadia
- Le moment où elle craque enfin, seule dans la voiture
Ces micro-gestes, ces détails, c’est du grand art.
Un César qui n’était qu’un début
Quand elle a reçu le César de la révélation féminine en 2024, certains ont dit « ah oui, la fille de… ». Moi je me suis dit : « attendez, vous n’avez encore rien vu ». Ce prix, c’était juste l’entrée. Avec Des preuves d’amour, elle tape dans la catégorie au-dessus. Celle des actrices qu’on n’oublie pas.
Et le plus beau, c’est qu’elle n’a même pas besoin de forcer. Elle a cette capacité rare à être totalement présente sans jamais en faire trop. Un peu comme Adèle Haenel à ses débuts, ou Noémie Merlant. Cette génération d’actrices qui n’ont pas peur de la laideur, de la colère, de la vulnérabilité brute.
Pourquoi ce film arrive au bon moment
La loi a changé en 2021. Les premières enfants nés par PMA pour des couples de femmes ont aujourd’hui 3 ou 4 ans. On commence seulement à voir les réalités concrètes. Les bugs dans les formulaires. Les écoles qui ne savent pas cocher quelle case. Les hôpitaux qui demandent encore « le père ».
Le film ne juge pas. Il accompagne. Et c’est peut-être pour ça qu’il touche aussi fort. Parce qu’il dit : oui, l’amour suffit. Mais parfois, il faut aussi des tampons, des certificats, et beaucoup, beaucoup de patience.
Une mise en scène qui laisse respirer les actrices
On sent que la réalisatrice a donné un espace immense à ses comédiennes. Les plans sont longs, les silences parlent. Pas de musique larmoyante pour nous dire quand pleurer. Juste la vie, brute.
Et puis il y a cette lumière. Douce, presque sale parfois. Celle des appartements parisiens l’hiver, des salles d’attente de PMI, des bureaux de l’état civil. Rien de clinquant. Tout est vrai.
Et après ?
Franchement, je ne vois pas comment Ella Rumpf pourrait ne pas être nommée aux César 2026. Et cette fois, pas dans la catégorie révélation. Dans la grande. Celle des meilleures actrices tout court.
Parce que oui, elle a 29 ans. Oui, elle est franco-suisse. Oui, elle parle avec cet accent charmant qui disparaît totalement à l’écran. Mais surtout, elle a ce truc. Ce truc qu’ont les très grandes. Cette capacité à vous faire oublier qu’on est au cinéma.
Alors si vous hésitez encore à aller voir Des preuves d’amour, arrêtez. Courez-y. Pas pour le sujet (même s’il est important). Pas pour la réalisation (même si elle est superbe). Mais pour elle. Pour Ella Rumpf. Parce que des actrices comme ça, ça ne passe pas tous les jours.
Et quelque part, j’ai l’intime conviction qu’on est en train d’assister au début d’une très, très grande carrière.
Sortie le 19 novembre. Courez-y. Et préparez les mouchoirs. Pas ceux de la tristesse facile. Ceux de l’émotion vraie.
